2015년부터 이유센터를 운영해 오던 한국장애인문화예술원(이하 장문원)은 2021년에 전담기관으로 지정되었다.

이처럼 장애에술이 단발성 사업의 차원을 넘어 명실공히 문화정책 구도와 틀을 갖추게 된 최근의 상황을 보면, 그동안 장애예술에 대한 접근방식의 변화를 살펴보게 된다. 

 

실제로 중앙정부 단위에서의 장애인 대상 문화정책은 2005년 문화부에 체육 부문이 처음으로 설치되면서 장애인 관련 정책이 시 작되었으며. 문화예술 전담과가 설치된 것은 2009년으로, 초기 주요사업이었던 '함께누리 지원사업 은 장애인 대상 문화 향수사업 중심이었다. 당시만 해도 장애예술인의 창작을 포함하고 있었지만, 전 문예술가로서의 장애예술인의 기준이나 규정이 명확하지 않은 상태에서 진행되었다고 하겠다. 게다가 지원 중심의 정책사업이 다분히 시혜적인 측면을 배제하기 힘들었고, 그런 가운데 문화예술계의 이슈 로 공감대를 형성하기보다는 비장애인과 분리된 장애예술인 집단으로 이해되는 경향을 보여주었다.

 

그런 점에서 장애예술은 장문원이라는 기관의 존재와 법• 제도적 인프라 구성이 동력이 되어, 점차로 장애인에 대한 예외적 적용이나 복지 차원이 아니라, 예술 자체의 구도를 갖도록 하는 효과를 가져온 것으로 해석할 수 있다고 본다. 장문원이 시행하는 지원정책을 보면, 장애인의 '접근성'(accessibility)

확대를 기반으로 점차로 '예술적 수월성'(artistic excellence)을 목표로 하는 정책적 접근을 병행하 고 있음을 확인하게 된다. '포용적 예술(inclusive arts)4) 이념에 따른 워크숍과 강연을 비롯하여 관 련 정책이나 장애예술의 미학적 태도를 지지하고 발굴하기 위해 연구, 창작, 교육, 교류 등의 형태로 직접사업을 진행하며, 특히 곧 개관할 장애예술 전용 공연장과 전시장을 통해 장애예술의 미학적 가능 성과 잠재력을 키워갈 예정이다.

 

하지만 장애예술은 장문원만이 아니라 한국문화예술위원회(이하 위원회)와 한국문화예술교육진흥 원(이하 진흥원)에서도 진행하고 있다. 기관 간의 사업 성격이 중복되는 것에 대한 염려도 있고, 기관 별 특성과 역할 분담에서도 논쟁의 소지가 있는 것이 사실이다. 이 점에 대해서는 주우 폰의가 필요한 부분이라 생각하며 하나의 이슈로 제기하고자 한다.

 

그럼에도 여러 기구에서 장애예술 사업을 진행할 지라도 장애예술에서 가장 핵심이라 할 장애인의 예술 접근성을 고려한다면, 여전히 사업은 부족하고 필요하다고 하겠다. 게다가 이번 위원회에서는 최초로 장애인 당사자가 위원으로 선임된 사실도 주목 할 만한 일이다. 그렇다면 장애예술은 이제 정작단계로 진입한 것일까.

 

이에 따라 오늘 발제에서는 지금 단계에서의 장애예술 구도를 말해 줄 키워드를 잡고 논의를 시작하 고자 한다. 키워드는 접근성 장애인 당사자성', '예술적 수월성, '포용성', 거버넌스'로 잡았다.

 

이는 최초 장애예술의 출발부터 문제는 접근성이었기 때문이고, 하지만 비장애인 중심의 접근성이 아니 라 장애인 당사자의 환경과 체험에 기반해야 한다는 특성을 전제해야 하기 때문이며, 궁극적으로는 장애예술이 예술 전체 구도에서 바라봐야 할 수월성의 문제로 접근해야 하기 때문이다.

 

또한, 장애예 술은 단순히 장애인을 포용하는 수준이 아니라, 사회적 배제로 인한 장애예술의 맥락을 포용적 차원으 로 다시 바라본다는 것이며, 이는 궁극적으로 비장애인을 포함한 사회 전체구도와 문화 다양성 문제라 는 논의로 가고 있음을 지향해야 하기 때문이고, 결국 이 모든 지향점을 이루기 위해서는 정부와 민간 단위의 협치, 즉 거버넌스를 통해야 하기 때문이다.